馬鞍山青花骨瓷的三要素
青花骨瓷這三個要素很簡單：鈷藍(lán)、釉下、高溫。
鈷元素是宇宙的禮物。許多億年前，太陽還沒有誕生，曾經(jīng)有一顆憂郁的大行星，無法承受巨大的壓力，爆炸，成為一顆超新星，短暫的光芒照亮了整個銀河系。鈷是爆發(fā)的產(chǎn)物，也是大行星的遺骸。我不知道幾次災(zāi)難后，一些鈷漂浮在太陽系，落在地球上，遇到了瓷器工人。因此，當(dāng)你拿起一個青花杯時，你有沒有想過藍(lán)色的歷史比太陽還要長。是的，這是宏觀的吹噓，事實上，沒有什么，任何比鐵重的元素都來自超新星的爆發(fā)。
氧化鈷（CoO）高溫會變成藍(lán)色，長期穩(wěn)定，是一種重要的藍(lán)色顏料。從古巴比倫的硫玻璃到唐代的三種顏色，藍(lán)色都來自氧化鈷。鈷作為瓷器的發(fā)色劑有著悠久的歷史，最是吉蘭釉。吉蘭鈷在釉中，是釉的顏色，不是圖片，不是綠色的花。
記住不要把藍(lán)釉和青釉混淆。青釉的發(fā)色劑是鐵，顏色比鈷藍(lán)淺，比如汝窯哥窯龍泉窯。圖中左邊是藍(lán)釉，右邊是藍(lán)釉。
把墻刷成藍(lán)色，用油漆，在墻上畫一幅藍(lán)色的畫，用的是顏料，后者一定要復(fù)雜。畫青花鈷的材料也是如此，包括5-11%的氧化鈷、鐵錳等。現(xiàn)在用的青花料都是純化的，有很多種，名字是根據(jù)顏色深度編號的，仿古材料叫永軒一號，康熙三號等等，還有一些作坊是自己準(zhǔn)備的，秘密不示人。
過去，天然鈷土礦被用作綠色花卉材料，分為蘇麻離青、平等青、佛頭青等，是指特定階段使用的特定產(chǎn)地的原材料。現(xiàn)在一些企業(yè)聲稱他們的青瓷是用蘇麻離青畫，作弊。圖片是明代青瓷碎片，圖片是鶴，顏色不同，最深的幾乎是黑色。
這是青花。不燒的時候是黑色的，看起來像墨水。顆粒會比墨水更厚、更粘、更澀。盤子中間的青花叫料壩，把盤子分成兩塊，一邊深一邊淺。細(xì)筆是狼，勾線，歪羊，染色，行話叫“汾水”。
這是勾線，類似于國畫中的白畫。
然后汾水注重對稱性和層次性，比勾線更難。用隔夜茶調(diào)整淡鈷藍(lán)色材料，老師傅會從濃到淡調(diào)出五個色盤，壯觀地排成一排，類似于國畫中的五色墨水。如今，許多年輕人都很懶。他們只使用一個光盤。現(xiàn)在畫什么顏色還不錯。圖片是汾水前后的對比。
一種繪畫方法是用青花畫主體，另一種是畫背景，留白作畫。另一種是完全涂藍(lán)色，然后用刀刮畫，沒有照片。
到目前為止，繪畫工作已經(jīng)完成，然后上釉，上釉覆蓋在圖片上。這是青花瓷的第二個元素，上釉。要解釋釉料的顏色，我們必須先說釉料。釉料的化學(xué)成分與空白相似，通常是氧化鋁和氧化硅，占60%以上。我們知道玻璃的成分是二氧化硅，所以釉料和玻璃非常相似，沒有染料的純釉相當(dāng)于一層透明的玻璃。釉彩的優(yōu)點是釉覆蓋圖片，無重金屬沉淀，長期。
還有一種釉中青花，在上好釉的坯料上畫，然后在畫面上涂一層釉，然后在窯中燒制。這種繪畫方法可以表現(xiàn)中國畫的水墨滲透效果。因為畫面上還有一層釉，本質(zhì)上是釉下色。
既然釉下釉都說了，再插一個釉上。釉上色是在燒制的成品瓷器的釉面上繪制，然后在低溫下烘烤，使畫面固結(jié)在釉面上。傳統(tǒng)瓷器中的粉色琺瑯都是釉上色。優(yōu)點是畫面細(xì)膩，色彩艷麗。缺點是畫面容易損壞，鉛沉淀。
回到青花，是時候進(jìn)入窯了。一般鈷藍(lán)釉燒700度，所以鈷釉也可以用于陶器。由于青花成分復(fù)雜，釉色，青瓷燒到1300度以上，以呈現(xiàn)理想的藍(lán)色。這是青花瓷的第三個元素，高溫。
瓷器按溫度分類很模糊，一般1000以下是陶器，1000到1100是低溫瓷器，也叫石器，1200是中溫瓷器，大部分日用瓷器屬于中低溫瓷器。1300以上是高溫瓷，具有堅固、不吸水、耐磨等優(yōu)點。缺點是圖片不夠細(xì)致，燒制時容易變形，成品率低，價格昂貴。
窯關(guān)閉后，一切順其自然。現(xiàn)在有一種叫做“科學(xué)”的東西，計算出窯內(nèi)每升溫的變化，寫成各種復(fù)雜的化學(xué)風(fēng)格，但畢竟不能耗盡所有的變化。當(dāng)然，窯變是胡說八道，但總有一些優(yōu)點和缺點。每當(dāng)我從窯里拿出一朵又熱又好的青花時，我都會想起偉大導(dǎo)師維特根斯坦的教導(dǎo)：難以形容的東西可以顯示出來。
